和其他电影节只限记者或影评人提问不同，威尼斯电影节是允许所有购票观众向剧组提问的。这或许和威尼斯电影节的习俗有关，这毕竟是全球最古老的电影节，因此最初电影节是没有什么规则可言的，整个电影节只颁发最佳影片和最佳导演两个奖项。至于怎么颁发？由于当时连评审团都没有组建，于是组委会就宣布电影节期间票房最高的电影得到金狮奖，也就是最佳电影；而所有购票观众投票投票来决定银狮奖，也就是最佳导演。
随着后来电影节规则日渐完整，电影节各大奖项的颁发也就交由评审团来决定；甚至连点评电影的唯一舆论阵地——官方场刊也只刊登官方邀请的影评人。这些做法显然得罪了那些坚持威尼斯电影节古老规则的观众，于是观众们自发组织了各种非官方奖项的评选。
前文提及的“买奖”其实有不少就是和这些民间奖项合作，毕竟他们在本地运营了那么久，很多事情都做熟了。不过也不是所有的民间组织都这么不堪，其中有一个叫“传统威尼斯”的民间影评组织口碑还不错。他们模仿最初的威尼斯电影节，只颁发最佳电影和最佳导演。电影由他们统计的最高票房电影获得，而最佳导演则是由他们抽样调查评出。而且他们坚持所有来威尼斯电影节的电影都能参加评选，而不仅仅是那20部“官方竞赛单元”的电影。
首先让观众们感兴趣的是，林俊秀到底在这部电影里参与了多大的程度。按照奥斯卡奖的标准，最佳影片是颁发给制片人的，但如何界定你是不是这部电影的制片人，那就是你在电影的整个流程里参与的深度不能低于50%。尽管大家不会去妄自揣测林俊秀是不是借助某些特殊势力将自己的名号挂在制片人等位置上，但是大家还是想知道林俊秀参与的程度是如何，毕竟林俊秀的年纪实在是太年轻了。
林俊秀听完这个问题之后，首先他表示了这个故事的归属权是他，并且他还展示了这部电影的原着小说及其日本媒体的相关报道。同时他也承认有助手帮他搜集一些素材，但是这在创作上并不构成剽窃或抄袭等。大家听完这个解释，觉得故事的归属并没有问题了，毕竟人家既是原着作者又是改编编剧，这都是可以查证。而在导演身份上，林俊秀展示了他的工作日志和分镜头剧本。这两样是没法作伪的，所以导演身份也不存在问题。至于制片人身份，林俊秀出示了出资证明以及前面提到的工作日志之后，也得到了确认。
林俊秀终于知道为啥好莱坞的导演都喜欢拍片的时候带个纪录片导演给自己侧拍，他以前以为这是导演为了给自己以后的传记片累积素材，同时也是给DVD或BD发行时制作花絮使用的。现在他才意识到，有侧拍纪录片记录自己的制片前后，那就压根不需要解释啥了，直接给大家看片便是了。想到这，林俊秀决定下部作品就引入这个制度。
“林导演，我想知道的是，您在电影里所展示的那些校园霸凌情节，它们在日本是真正发生的么？”一个外国记者站起来提问道。
这个问题一提出来，几个在场的日本记者脸色顿时不好看了。从某个程度来说，林俊秀电影里所涉及的情节的确是日本的丑陋面之一呢。
林俊秀也知道这个记者来者不善，提到的问题里也给自己埋下了不少坑。如果自己稍微回答不对的话，估计自己在日本的好感度就要败光了。
林俊秀略微沉思了一会，然后回答道：“首先我希望大家明白一个问题，我的这部电影是一部虚构叙事作品，而不是一部纪录片。因此，我片中的所有情节都是基于现实的合理再创作。其次，这些情节背后的原型都是真实的。而且基于电影的尺度和篇幅，我舍弃了很多素材。”
林俊秀用英语说到这里的时候，现场顿时响起了惊叹声。因为在观众看来，林俊秀拍摄的情节就足够残忍了，结果林俊秀告诉他们还有更残忍的。而在场的日本记者脸色唰地就惨白了，心想这个新闻可真的是够劲爆了。
好在林俊秀又继续补充道，“虽然我搜集的素材限于日本国内，但是我也阅读了相关的一些资料。既有联合国儿童基金会，也有各国民间针对儿童的慈善机构。我想说的是，校园霸凌这不是日本才面对的问题，欧洲也好、美国也罢，发生在校园角落阴暗面里的故事都触目惊心。如果我这部电影能让你们有所感动的话，我希望你们多关注关注那些孩子。”
林俊秀的回答得到了现场的掌声，连带日本记者的脸色也好看了许多。
“林导演，我想知道的是，电影里有些床上镜头，你是如何拍摄的？”提问的人说出这个问题的时候，自己也笑了起来，连带着现场也有人起哄地大笑起来。“毕竟您是‘不允许’观看这些镜头的，那么你又该如何拍摄呢？不得不说，拍得很美好也很动人。”
“好吧，这的确是个有趣的问题。”林俊秀说的时候，自己也笑了起来。“这里我要感谢我的副导演——近江由美子女士。这部分镜头是来自她的执导，也因为她的原因而呈现出唯美的氛围。其实我很担心两点，一方面认为我们拍摄的不真实，依旧是用男女的关系去处理两个男人的关系；另一方面我们担心的会不会过于真实而让大家忘了我们电影本来主旨。还好我们的近江副导演很好地平衡了这个问题，给我们呈现了如此完美的一段镜头。当然，也要感谢我们的两位演员。对于非日本的演员来说，你们或许很难想象演出这样一个镜头需要付出多大的代价。”
说到这里，林俊秀的脸色变得严肃起来。“在拍摄这部电影之前，我在日本已经有两部成功的商业电影，而且都取得了非常好的票房。按道理说，我不应该缺乏演员合作才对。但是当我告诉他们需要拍摄同性亲密镜头的时候，绝大部分日本的男演员都选择了退缩，或是被他们的经纪公司警告而不得不退出。在日本，虽然同性恋有着很多年的历史，甚至在一段时间里还是半公开的流行文化。但是在近代日本，同性恋在日本社会是‘被遗忘的一群人’。一旦你的同性恋身份被公开，那就意味着‘社会性死亡’。
即便我只是要求演员们用他们的专业素养来为我表演和同性恋有关的戏，他们都要担心社会的压力。还好最后有三个年轻的演员没有在乎别人的眼光，勇敢地接受了这份挑战。但是，他们现在已经他们的勇敢付出了代价，那就是他们的演艺生涯暂时被中止了。如果可以的话，我希望在场的媒体能多多报道他们，让日本知道他们是多么优秀和多么勇敢的演员。他们的演艺生涯不能终止在我这部电影里，他们还值得去拍摄更多优秀的作品，谢谢大家！”
林俊秀向媒体和影评人引荐三位主演的举动得到了在场所有人的好感，同时他们也为这三个演员所遭受的不公平而感到愤怒。一时间，大家的镜头纷纷对准了这三个还略显腼腆的年轻演员，将他们的模样记录下来然后告诉全球的观众。
整个电影讨论会一直持续到快深夜才结束，如果不是影院经理提醒大家的话，或许这个讨论会都能持续到明天清晨。虽然大家恋恋不舍地离开，但是小石孝树那边却接到了很多知名杂志提出的专访请求。同时也有不少报刊索要三个演员的相关资料，影评人也表示会在自己的专栏里为这个三个人发声，要让这三个勇敢而优秀的演员可以继续在影坛奋斗下去。
“估计明天报刊出街之后，关于我们的争论会越来越多。”在返回酒店的路上，林俊秀对团队成员们说道。“不过不要担心，在娱乐圈里，好消息和坏消息都是好消息，只有没有消息才是坏消息。只要我们的热度炒上去了，那么我们就有更大的机会接触到奖项。”
不可否认，电影节发展到现在，哪怕是再追求艺术的威尼斯电影节也需要向商业和大众妥协。如果林俊秀的电影足够高的呼声，那么即便不给金狮奖和银狮奖，但评审团大奖还是要给的。要不然这种遗珠之憾成就的是《午夜飞行》，但是踩下去的却是威尼斯电影节的脸面。
“还有你们三个人不要着急，这次有了国际电影圈的关注，你们在日本的压力也会缓解许多。不过你们不要辜负了大家的期待，演技方面还是需要多多磨炼。”林俊秀又叮嘱道。
次日，包括威尼斯电影节场官方场刊在内的各大报刊及电影节相关民间场刊都对林俊秀的《午夜飞行》进行了大规模的重点报道。比较严肃一点的报刊基本将报道的笔触集中在林俊秀的镜头语言上，林俊秀那种利用人工干预色调的拍摄手法其实在欧洲是有点离经叛道。
因为在欧洲传统艺术电影里，别说人工干预镜头色调了，哪怕是人工打光都是大忌讳。但是这些影评人却承认他们在这种别具风格的色调后感受到了导演的主观情绪，这让大家在欣赏电影的时候很容易就被导演“带着走”。大部分影评人认为这是一种创新，值得研究和探讨；但也有少数影评人认为这在“投机取巧”，故意干预观众对电影的理解。
而一些社会类的报刊则将关注点放在了校园霸凌上，他们认为这是未来教育圈的一个需要重点对待的问题。当然，比较八卦的杂志就对准了林俊秀的年纪和片中的亲密戏镜头。
“目前主流报刊对我们的评价都是积极的，得分也是目前所有电影的第一名。”东宝公司的人拿着分析报告，喜不自禁地说道。“已经有欧洲和美国的片商在接洽我们了。”
“不着急，等颁完奖之后再说。”林俊秀回答道。《午夜飞行》的版权和发行权都在秀制作手里，东宝只是日本地区和亚洲地区的发行商，同时拥有这部电影的海外代理发行资质，可最终的决定权却在林俊秀手里。
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