欢迎你点开这篇似乎有点“重点错误”的影评，我很荣幸能通过文字与你一同聊聊邱雪。
出于个人习惯，我观看文学和影视作品都会相对更加关注女性角色一些。不过最早走进影院，坐在《白昼之雨》观众席的时候，我并没有对这部电影里的女性刻画有什么期待，因为不论从人物性别比例还是预告片中的剧情来看，女主角邱雪都是一个很符合大众印象的工具化人物。
她外貌清纯可爱，性格温柔，这样一个日常生活里随处可见的年轻女孩形象，在文娱产物里可谓屡见不鲜，堪称“标准化女性”。
开场，她被王大力视为心中女神，我便了然——哦，又一个被憧憬和凝视的工具人。
当时我的心情没有波动，只有看惯了这些的麻木。之后果然不出预料，邱雪被王大力暗恋，被田刚搭话，被莫森盯上，在前期剧情里，她都是“被”如何如何，恰恰体现了女性角色在当今作品中颇为常见的处境：被动，附庸，符号化，唯一承担的作用是推动剧情。
当我看到邱雪对田刚表白，我下意识地对屏幕翻了个白眼。因为截止到这个情节，邱雪的心理状态完全没有任何体现，最多只是在王大力、田刚、邱雪及邱雪闺蜜的四人聚餐里，通过闺蜜之口暗示了一下“小雪她有喜欢的人了”，但这也是对剧情的铺垫，而非人物的塑造。
所以面对邱雪爱上田刚的剧情，我有些意料之中的失望。
众所周知，“美女配普男”是男性创作者最典型的性幻想投射。随着剧情的发展，我愈发觉得索然无味，因为后面的剧情光靠猜都猜得出来，无非是觊觎邱雪的莫森看见田刚和自己想要得到的女人在一起，于是觉得田刚碍事，开始进行一系列的骚扰、袭击，最终两个男人对抗，迎来大结局。
若是田刚胜利，那他就是英雄救美，既定的结果会告诉观众他被邱雪青睐是有理由的——你看，田刚会保护她，这是个靠得住的男人。
一言以蔽之，都是男人的故事。
邱雪只需要负责被臆想、被窥探、被意淫、被拯救，像无数个“标准的女主角”一样，作为写作美好象征，读作战利品的挂件式存在。
然后剧情继续，一个关于邱雪的小反转来临。原来她不是清纯girl，而是经验丰富的老司姬。
看得我叹气。
这个人设明显又刻意，以“填补逻辑漏洞”的理由，冠冕堂皇地制造噱头。
我依然记得这段情节放映时周围男性观众甚至些许女性观众发出的嗤笑声。因为这个桥段在表明，原来邱雪并不像她表现出来，或者说并不像我们想象中的那样完美。她外表清纯，实际上却已经与许多男人发生过性关系，她的“干净”人设出现了瑕疵，顿时，前面她喜欢田刚、想要和田刚交往的剧情就“合理”了：
“难怪邱雪能看得上田刚这种人，原来她也不怎么样。”
先制造普男抱得美人归的爽点，又让美人出现“污点”，使得男女主角“门当户对”，还顺便刷了一波“纯欲风”，床戏桥段看得观众纷纷发出心领神会的猥琐笑声。
不得不说，真是成熟的处理手法。
成熟得让人无奈。
田刚的平庸可以通过许多方面展现，没有人生追求，没车没房，长得不帅，性格软弱等等。
但让邱雪变得平凡卑贱，只需要告诉大家：这女的以前和很多人睡过。
男性凝视、性缘关系、贞洁论……等等，已是老生常谈的话题。
我承认当我看到影片放映到一半，田刚邱雪激情床戏的时候，我非常想起身走人。
（然后被《白昼之雨》片名的出现和骤变的风格拉了回来。）
这之后，新的剧情让我对自己没有轻易离开这件事感到些许庆幸。
邱雪的梦境回忆杀，简短，但重要。
这几分钟的细节填补了女主角邱雪相对单薄的人设，为她“堕落”给出了充足且令人叹惋的理由：
青春期里的流言蜚语。
我国的性教育还处在初步阶段，在很多地区、很多时候都呈现出缺失的状态。
性教育不到位，文化习俗里也存在明显的性压抑，而这样的压抑导致物极必反，致使未成年人在压抑中渐渐扭曲，产生逆反心理。
邱雪班级里的风向恰是如此。
当老师耳提面命大家不能早恋，要专心学习的时候，正处于青春期和性发育、性成熟阶段的学生们反其道而行之，将少年少女情窦初开的正常现象与成人的“性”相挂钩，形成一种“不谈恋爱一定有问题”、“没有恋爱对象等于没人要，可怜、可耻、可悲”的氛围。
影片只给了回忆杀，并没有用大量篇幅去讲述邱雪的成长故事。在那个短暂的画面里，我注意到邱雪的成绩是中上等，紧接着便是她只身去往酒吧。
那些流言蜚语，那些造谣，邱雪表面看上去没有什么反应，实际上却渐渐出现
出于个人习惯，我观看文学和影视作品都会相对更加关注女性角色一些。不过最早走进影院，坐在《白昼之雨》观众席的时候，我并没有对这部电影里的女性刻画有什么期待，因为不论从人物性别比例还是预告片中的剧情来看，女主角邱雪都是一个很符合大众印象的工具化人物。
她外貌清纯可爱，性格温柔，这样一个日常生活里随处可见的年轻女孩形象，在文娱产物里可谓屡见不鲜，堪称“标准化女性”。
开场，她被王大力视为心中女神，我便了然——哦，又一个被憧憬和凝视的工具人。
当时我的心情没有波动，只有看惯了这些的麻木。之后果然不出预料，邱雪被王大力暗恋，被田刚搭话，被莫森盯上，在前期剧情里，她都是“被”如何如何，恰恰体现了女性角色在当今作品中颇为常见的处境：被动，附庸，符号化，唯一承担的作用是推动剧情。
当我看到邱雪对田刚表白，我下意识地对屏幕翻了个白眼。因为截止到这个情节，邱雪的心理状态完全没有任何体现，最多只是在王大力、田刚、邱雪及邱雪闺蜜的四人聚餐里，通过闺蜜之口暗示了一下“小雪她有喜欢的人了”，但这也是对剧情的铺垫，而非人物的塑造。
所以面对邱雪爱上田刚的剧情，我有些意料之中的失望。
众所周知，“美女配普男”是男性创作者最典型的性幻想投射。随着剧情的发展，我愈发觉得索然无味，因为后面的剧情光靠猜都猜得出来，无非是觊觎邱雪的莫森看见田刚和自己想要得到的女人在一起，于是觉得田刚碍事，开始进行一系列的骚扰、袭击，最终两个男人对抗，迎来大结局。
若是田刚胜利，那他就是英雄救美，既定的结果会告诉观众他被邱雪青睐是有理由的——你看，田刚会保护她，这是个靠得住的男人。
一言以蔽之，都是男人的故事。
邱雪只需要负责被臆想、被窥探、被意淫、被拯救，像无数个“标准的女主角”一样，作为写作美好象征，读作战利品的挂件式存在。
然后剧情继续，一个关于邱雪的小反转来临。原来她不是清纯girl，而是经验丰富的老司姬。
看得我叹气。
这个人设明显又刻意，以“填补逻辑漏洞”的理由，冠冕堂皇地制造噱头。
我依然记得这段情节放映时周围男性观众甚至些许女性观众发出的嗤笑声。因为这个桥段在表明，原来邱雪并不像她表现出来，或者说并不像我们想象中的那样完美。她外表清纯，实际上却已经与许多男人发生过性关系，她的“干净”人设出现了瑕疵，顿时，前面她喜欢田刚、想要和田刚交往的剧情就“合理”了：
“难怪邱雪能看得上田刚这种人，原来她也不怎么样。”
先制造普男抱得美人归的爽点，又让美人出现“污点”，使得男女主角“门当户对”，还顺便刷了一波“纯欲风”，床戏桥段看得观众纷纷发出心领神会的猥琐笑声。
不得不说，真是成熟的处理手法。
成熟得让人无奈。
田刚的平庸可以通过许多方面展现，没有人生追求，没车没房，长得不帅，性格软弱等等。
但让邱雪变得平凡卑贱，只需要告诉大家：这女的以前和很多人睡过。
男性凝视、性缘关系、贞洁论……等等，已是老生常谈的话题。
我承认当我看到影片放映到一半，田刚邱雪激情床戏的时候，我非常想起身走人。
（然后被《白昼之雨》片名的出现和骤变的风格拉了回来。）
这之后，新的剧情让我对自己没有轻易离开这件事感到些许庆幸。
邱雪的梦境回忆杀，简短，但重要。
这几分钟的细节填补了女主角邱雪相对单薄的人设，为她“堕落”给出了充足且令人叹惋的理由：
青春期里的流言蜚语。
我国的性教育还处在初步阶段，在很多地区、很多时候都呈现出缺失的状态。
性教育不到位，文化习俗里也存在明显的性压抑，而这样的压抑导致物极必反，致使未成年人在压抑中渐渐扭曲，产生逆反心理。
邱雪班级里的风向恰是如此。
当老师耳提面命大家不能早恋，要专心学习的时候，正处于青春期和性发育、性成熟阶段的学生们反其道而行之，将少年少女情窦初开的正常现象与成人的“性”相挂钩，形成一种“不谈恋爱一定有问题”、“没有恋爱对象等于没人要，可怜、可耻、可悲”的氛围。
影片只给了回忆杀，并没有用大量篇幅去讲述邱雪的成长故事。在那个短暂的画面里，我注意到邱雪的成绩是中上等，紧接着便是她只身去往酒吧。
那些流言蜚语，那些造谣，邱雪表面看上去没有什么反应，实际上却渐渐出现
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